O noso traballo retranqueiro

Dispostas a descubrir novas publicacións, o noso traballo para a asignatura foi analizar a revistra "Retranca" (unha especie de "El jueves" á galega).

'Retranca' leva un ano en circulación polos quioscos galegos. O seu director é Kiko da Silva, un magnífico ilustrador galego que moitos coñeceredes da súa tira cómica na Voz, chamada 'EmilioEurista', polo seu traballo na revista galega de Banda Deseñada 'BD Banda' ou por múltiples proxectos ao longo da historia. Kiko da Silva é un crack nesto do humor en clave de BD, e poucos quedan en Galicia que non saiban quen é.

Algúns augurábanlle un futuro express á revista cando saíu, pero aí está, publicando o seu número 14, 'morta' e coleando. Porque, como din eles,é unha revista para ler en 'santa compaña'. Os logos representativos son pequenos fantasmiñas galegos que, con moita retranca, preséntannos os temas mes a mes. Retranca é ese revista que, 'se non les de vivo, lerás de morto'.Un lema forte para comezar cunha publicación que pisaba un terreo pouco asfaltado aquí en Galicia.

¿Que mellor humor que o 'made in feito na casa'? Retranca é un tipo de revista que o resto dos cidadáns do Estado dificilmente entenderían: humor feito por galegos e para galegos. Ao principio, os temas que se trataban na revista era temas máis de actualidade: a cidade da cultura, o cambio climático, o feísmo galego, o conflicto lingüístico... Eran temas máis nos que posicionarse que daban a entrever unha interpretación política e esixían unha posición crítica. Co paso dos números, comezaron a tratarse outros temas máis brandos como series de televisión, funcionarios, as festas galegas, vacacións etc.

É importante destacar que na maior parte das viñetas, a utilización dos gráficos e da linguaxe é inseparable. Poderiamos falar da lingua, como un elemento 'gráfico' máis. É inseparable das imaxes, un elemento máis dos debuxos e collages que conforman a revista.

Por outra banda, falar da ideoloxía de Retranca é falar dun "Quintanismo" explícito disimulado dun xeito sutil. O favoritismo polo Bloque deixase patente na forma de meterse coa súa política:



Combina con maestría tódolos elementos gráficos posibles: fotos, recortes, textos, debuxos, gráficos etc. algo que a fai visualmente moi atractiva. En conclusión, é unha revista dinámica, cautivadora dende o seu formato ata o seu contido.

Aquí, visualiza o noso Power Point Retranqueiro utilizado na presentación de clase.

Saúdos Retranqueiros,

A Santa Compaña.

DESPERDICIO DE RECURSOS: elecciones estadounidenses

Gran despliegue de tecnología empleada para retransmitir las históricas elecciones en las cadenas estadounidenses. Pero realmente, ¿necesario? ¿Dónde estaba la importancia de ese día, en la información o en la forma de contarla?

Sinceramente creemos que la mayoría de los recursos utilizados eran totalmente innecesarios y simplemente se utilizaron para hacer ver la capacidad de las cadenas a la hora de adoptar las nuevas tecnologías. Los elementos empleados (o por lo menos la mayoría) no aportaban ningún tipo de información que no se hubiera podido transmitir con métodos más convencionales. Está bien incorporar las nuevas tecnologías, pero siempre con un sentido útil. Por ejemplo, los cubos en tres dimensiones que mostraban en cada lado a un presentador, ¿no se podrían haber sustituido por una pantalla dividida que mostrara cada uno de los escenarios? El coste económico de estas aplicaciones se podría destinar a ofrecer una mejor cobertura desde el punto de vista informativo.

¿Y el holograma que realmente no lo era? La CNN pide la atención del público, no para aportarle ningún dato nuevo, sino para ver como una presentadora que se encuentra en Chicago “aparece” en Washington bajo forma de holograma (o eso hizo entender el presentador). Obviamente es una técnica muy novedosa, llama la atención y supone un importante avance en el uso de las tecnologías aplicadas a la información, pero paradójicamente, informativamente no aporta nada. Como explica José Manuel de Pablos en su libro ‘Infoperiodismo, el periodista como creador de infografía’, el principal papel de este recurso gráfico es “facilitar la comunicación de cierto tipo de informaciones”, sin embargo creemos que en este caso no sucede así.

Premios Malofiej

¿Qué es la SND?
La Society Newspaper Design (SND) fue fundada en Virginia, en 1979. Es una organización internacional de periodistas profesionales en la que ya están inscritos más de 2.500 periodistas y académicos de 40 países diferentes. Es una organización que lucha por mejorar la forma y el contenido de los medios impresos.

El Capítulo Español de la SND (SND-E) es una entidad sin ánimo de lucro. En ella están inscritos profesores y estudiantes de Periodismo, Bellas Artes y Diseño Gráfico, así como también profesionales. Todos ellos tienen el objetivo de mejorar los niveles de calidad en el diseño de la prensa escrita en el Estado Español. La sede de esta entidad se encuentra en el Departamento de Proyectos Periodísticos de la Facultad de Comunicación de la Universidad de Navarra.

Premios Malofiej
Los Premios Malofiej de Infografía son un galardón que puso en marcha la Facultad de Comunicación de la Universidad de Navarra en 1993 a través del capítulo Español de la Society News Design (SND-E). En entos premios priman la creatividad artística de los participantes, pero también su visión de la información, que en todo momento debe ser rigurosa y objetiva. Así,mediante este certamen, se premio a los profesionales de todo el mundo especializados en la infografía en el campo periodístico.

Los Premios Malofiej se consideran a la infografía como los Pulitzer al periodismo.El volumen anual Malofiej, con los ganadores de cada edición del certamen, ya es un libro de referencia en los departamentos de Arte de la prensa internacional. Su nombre lo toman en homenaje a un periodista, en este caso, el argentino Malofiej, que trabajó durante los años 60 y 70 en el diario 'La Opinión' de Buenos Aires. Fue un pionero en el campo de la infografía, y murió en el 1987.

Todos los años se celebra en Pamplona este certamen. Cada año se elige un jurado internacional compuesto por académicos y profesionales de los medios que juzgan infinidad de trabajos presentados desde el propio ámbito de la comunicación y clasificados en diversas categorías. El presidente de este jurado es Corrie Parsonson, director de Reuters New Graphics Service (Reino Unido). cada año, se reúnen en primaver en la Facultad de Comunicación de Navarra, donde se hace público el fallo con los ganadores.

Certamen 2008
En total, se repartieron, en el certamen de 2008, 10 medallas de oro,50 de plata y 96 preseas de bronces. En la categoría de medios online, el mayor galardonado fue 'The New York Times', con tres medallas de oro y cinco de plata. 2008 fue el segundo año consecutivo donde los premios Malofiej escogen como mejor trabajo presentado a concurso una infografía para Internet.En este caso, el jurado galardonó el infográfico realizado por el medio para cubrir la masacre ocurrida el año pasado en la Universidad de Virginia Tech, en Estados Unidos: "Deadly Rampage at Virginia Tech".

El trabajo presentado por el New York Times es de una calidad excelente. De una forma sencilla, sin demasiados artficios, y siguendo un secuencia lineal, narra como el estudiante Seung-Hui Cho, de 23 años, mata a sangre fría a 32 personas. Mediante un plano y una representación en 3d del edificio donde ocurrió la masacre, los pasos de la misma se van explicando con una letra clara que no desvía la atención del contenido. Así mismo, las imágenes reproducidas en 3d son de buena calidad, sin elementos decorativos que desvíen la atención de lo que importa, en 16 pasos se nos narra lo sucedido.

Nos gusta el diseño de este infográfico porque es dinámico, es sencillo y es muy visual. Sitúa muy bien al lector en cuanto a la arquitectura del edificio y la narración se hace leíble desde el primer momento.

INFOPERIODISMO. EL PERIODISTA COMO CREADOR DE INFOGRAFÍA

José Manuel de Pablos define la infografía como la presentación impresa de un binomio imagen más texto. Nace con la necesidad de subrayar el mensaje icónico, de darle significado. Además, destaca dos funciones fundamentales de la infografía. En primer lugar, se emplea para facilitar la comunicación de cierto tipo de informaciones. En este sentido, estamos de acuerdo con el autor, ya que creemos que el papel fundamental es ayudar a entender determinados aspectos de la información que resultarían más complicados de digerir solo a través de texto. También entendemos la idea que apunta el autor, y es que los medios especializados cuentan con un público con mayor nivel de conocimiento sobre el tema, por lo que las infografías (con la función de explicar el tema) tienen que ser más simples y centrarse en aspectos más concretos que sirvan para profundizar en la información. De lo contrario, sería reiterar datos que no añaden más valor a la noticia. El libro también recoge la idea de que no se debe optar por la infografía cuando el cómo de los hechos (principal aspecto que se explica a través de este género) es obvio. Sin embargo, pensamos que se hace muy a menudo y esto puede tener que ver con la segunda función de los infográficos.

Este segundo papel, según el autor, consiste en emplear la infografía como medio de apoyo al diario en un periodo de recesión de la lectura, una forma de acceder a los lectores, “cada vez más veedores de páginas”. Aquí queremos introducir un matiz, y es que está bien emplear nuevos elementos para llamar la atención del lector, sin embargo, creemos que es un papel secundario, y que solamente deberían utilizarse en caso de que aporten un valor informativo.

Por otra parte, en el libro explica que la infografía se utiliza cuando el medio carece de información o de fotografías. No estamos de acuerdo con el autor, ya que para realizar una infografía es necesaria tanta información (o a veces más) como para elaborar un texto informativo. Además también añadimos la primera ética personal de la que habla de Pablos, el infógrafo debe basarse en la verdad.

En cuanto al servicio de documentación, el autor se pregunta si debería haber un servicio de documentación propio para el departamento de infografía y nosotras creemos que sí, ya que el material que necesita es diferente al que le puede interesar al resto de periodistas. Sin embargo, debe partir del archivo general del periódico, para documentarse ampliamente sobre el acontecimiento.

Uno de los tipos de infografía más utilizado son los mapas y el libro presenta un estudio sobre su eficacia en las noticias. Los datos del estudio son claros y muestran un interés del público por la inclusión de mapas en las noticias. Nosotras compartimos esa idea y creemos que es muy importante situar al lector y localizar el acontecimiento. Además, los mapas son un infográfico que no requiere demasiado tiempo y que se podría incluir fácilmente en las informaciones de actualidad sin necesidad de perder demasiado tiempo.

Por otra parte, de Pablos explica que hasta los años 90 los grafistas no salían al lugar de los hechos para cubrir sus informaciones. Creemos que es algo muy importante, sobre todo en determinados casos que se escapan de los tratados habitualmente de forma gráifca (conflictos bélicos, accidentes aéreos…), y que permite recopilar mucha más información que será útil a la hora de elaborar el infográfico. Aunque reconocemos que la escasez de grafistas en la plantilla de un medio dificulta esta tarea. En relación con esto, el autor añade que los redactores de un medio, después de haber adquirido ciertos conocimientos sobre infografía, son capaces de elaborar bocetos cuando salen a cubrir sus informaciones que pueden ayudar al grafista. Aunque estamos de acuerdo con esto queremos añadir algo que el libro no concretaba, y es que los grafistas deben ser periodistas, para conocer la dinámica de los medios, para saber tratar la información y para saber extraer lo más importante de un acontecimiento.

En conclusión, creemos que se debería potenciar el uso de infografías en los medios de comunicación teniendo en cuenta sobre todo su primera función, es decir, se deben emplear para aportar nuevos datos y explicar de forma más sencilla determinados aspectos. Además, los infográficos siempre pueden complementar a la fotografía, no tienen porque verse como rivales, sino como recursos alternativos.

DRAKON: La mezcla de los juegos y la animación flash

Una página muy interesante que encontramos en Internet fue darkon. com.ar. Una revista gratuita y electrónica que incluye diferentes tipos de juegos, todos ellos realizados en flash.
El usuario una vez registrado recibe cada mes un e-mail con el aviso de la nueva publicación on-line. Sólo los jugadores inscriptos pueden acumular puntos en su cuenta y participar en los juegos masivos y multiplayer.

La revista tiene juegos de deducción y lógica para acumular puntos y aumentar el tesoro personal cada mes, juegos donde las decisiones afectan a los demás lectores, así como las acciones de los otros jugadores también influyen las tuyas. Además la revista muestra curiosidades, humor, frases célebres y juegos de lógica, tanto acertijos como enigmas.

Todos los juegos y sus animaciones están realizados en Flash y se basan en los botones para mover personajes, buscar pistas o mostrar diálogos. Es una estructura común a todos los juegos pero variando el contenido y la forma de los juego hace que todos sean diferentes y creativos. Realmente el diseño es simple y consta de pocos elementos pero más que un inconveniente es una virtud, porque la página es visual y los elementos aparecen ordenados.

Julia María Castro Diéguez

Juan Errea: "Sólo la infografía salvará a los periódicos”

Juan Errea responsable de los premios de infografía Malofiej, sostiene que la infografía salvará al periodismo. Publicado por el blog VisualMente, estos son sus argumentos:

“La infografía ofrece todas las herramientas para acabar con la fórmula clásica de hacer periodismo: La información como la suma del título+texto+foto. Esta fórmula sirvió durante muchos años. Ha sido como un mecanismo de seguridad para periodistas de todo pelaje y condición.”
La manera de organizar la información no es simplemente la unión de título, texto e imagen. Existen otros elementos que configuran los diferentes géneros periodísticos y que se pueden combinar según la forma deseada que busque el autor. El uso de entradillas, ante o subtítulos, lied y demás elementos son las variables para construir un relato. Los infográficos son para mí, un complemento que sirve de manera más visual para que el lector comprenda la información de manera más rápida. La postura de Juan Errea me parece radical, pues no estoy de acuerdo en que la infografía sustituya la “clásica fórmula del periodismo”.

“Los lectores huyen porque no contamos las historias que demandan… pero también porque no las contamos como las demandan.”
Los lectores pueden demandar entretenimiento más que información y los medios, no que son empresas que buscan el beneficio económico y no la verdad absoluta, configuran sus productos a gusto del consumidor. Los ejemplos, tanto en medios digitales, como el portal Menéame muestra que las noticias más votadas son las de curiosidades o sociedad, o en prensa escrita, como en los periódicos locales, lo que más vende es local y deportes, así como secciones de sociedad. Los lectores no huyen porque no contamos historias que demandan. Será por la diversidad de los contenidos que existen actualmente.

“Estudios científicos como el desarrollado por la Universidad de Lund (Suecia), presentado en una edición reciente de los Malofiej, demuestran que la infografía es el género que por más tiempo atrapa a un lector en la página.” Estas y otras afirmaciones son las que Juan Errea piensa que el periodismo necesita de la infografía para sobrevivir y nosotras preguntamos ¿te imaginas un artículo editorial o un comentario de opinión sin palabras? ¿y una crónica política en forma de cómic? Estás preguntas contestadas de manera afirmativa están contribuyendo a acelerar el final de los periódicos, mientras que el autor sostiene que la infografía ofrece todas las herramientas para hacerse con el poder de la información.

Alberto Cairo habla sobre el periodismo

Todos hemos escuchado que Alberto Cairo es un profesional de los infográficos y que sus propuestas y trabajos son recomendados para descubrir los secretos de la parte visual de la información.

En Internet encontré una entrevista que le realizan tras publicar su nuevo libro "Infografía 2.0: visualización interactiva de información en prensa". Además de dar una serie de consejos, habla sobre la postura del periodista frente a la infografía, a quien le interese que le eche un vistazo.

Respecto al libro parte de que la tradición filosófica ha situado la imagen en un grado inferior como medio de transmisión del conocimiento basándose únicamente en el poder de las palabras, pero actualmente, la infografía está siendo empleada como un recurso eficaz de la trasmisión de la información.

Pensamos que la infografía puede utilizarse como un elemento complementario de la información, también podría considerarse como un género independiente por su capacidad de explicar con un solo dibujo una gran cantidad de datos sobre un suceso pero aún así la consideramos como un recurso gráfico, un complemento que ofrece grandes posibilidades en la nueva forma de mostrar la información. Sin embargo, Alberto Cairo, sitúa la infografía al mismo nivel que el texto escrito y especifica que a diferentes tipos de informaciones les corresponden modos diferentes de codificación, según el objetivo que se busque comunicar, sea texto, gráfico, vídeo o audio.

Aunque las infografías están marcando una nueva etapa, no tienen porque aparecer en los periódicos como tales, pues el uso de diagramas o dibujos con relación al tema, servirían de infografías, aunque opinamos así, no coincidimos con el autor en que no tienen porque incluir palabras necesariamente, pues para él puede ser motivo de obstáculo, para nosotras son necesario para la comprensión del contenido.

Del libro es interesante el enfrentamiento que muestra entre diseñadores gráficos y comunicadores técnicos. La principal diferencia: la función práctica de la imagen. Mientras que los primeros enfatizan el aspecto estético y ornamental, aunque dificulte el entendimiento; los segundos se basan en las conexiones mediante las listas de números que sino fueran representadas de manera visual, habría datos que permanecerían ajenos al lector. Actualmente, las publicaciones impresas cada vez se están haciendo más atractivas para un lector que ya no lee sino que ojea, por vivir inmerso en “la cultura de la imagen.” Pero hay que tener cuidado, pues “la simplificación de la información no consiste en una degradación de los datos” comenta el escritor. Realizar un gráfico de gran tamaño con una densidad de información mínima, sin un orden, una estructura o una relación entre los datos, no servirá de mucho para el lector.

Lo peligroso será que la forma se interponga entre el lector y el fondo. Para Alberto Cairo, la principal fuente de inspiración para la corriente analítica son los libros de Edward Tufte que defienden la eliminación de cualquier objeto que no tengan un valor informativo claro. Tufte es famoso por escribir que “si uno piensa que sus datos son aburridos es porque tiene los datos incorrectos.”


Gráfico de Edward Tufte sobre los diferentes reinados en Inglaterra. Basado en un diagrama de barras y en la utilización de diferentes colores muestra las diversas familias en la Corte y su duración en el tiempo.

En una era caracterizada por la sobrecarga de la información sabemos que el periodista debe adaptarse a las nuevas tecnologías y conocer las estrategias para llegar al lector de manera rápida y sencilla. Por ello, estamos de acuerdo con el autor en que el periodista debe aliviar esta carga de información por medio del análisis, del tratamiento y de una transmisión clara y comprensible, consiguiendo la precisión requerida para cada tipo de historia.

Como conclusión, “Infografía 2.0” es un libro fundamental para aquellos que estén interesados en la evolución de la infografía. El autor define las reglas del juego, añadiendo las diferentes visiones de los infografistas actuales, ofreciendo las consecuencias de la revolución gráfica en el periodismo visual.